Jump to content
  • Buildinghow
    HoloBIM Structural

  • webTV

    Michanikos.gr webTV

    724 ειδήσεις in this category

    1. webTV

      Engineer

      Το 537, δύο μαθηματικοί κρέμασαν στον αέρα έναν τρούλο διαμέτρου 32,6 μέτρων και πάχους 61 εκατοστών. Αναλογία περίπου ένα προς πενήντα τρία. Χωρίς υπολογιστή, χωρίς προηγούμενο σε αυτή την κλίμακα. Στέκεται ακόμη.
      Το πρόβλημα που ανέθεσε ο Ιουστινιανός στον Ανθέμιο τον Τραλλιανό και στον Ισίδωρο τον Μιλήσιο δεν ήταν καλλιτεχνικό. Ήταν γεωμετρικό: πώς τοποθετείς κυκλικό τρούλο πάνω σε τετράγωνη κάτοψη. Η απάντησή τους μαζεύει όλο το βάρος σε τέσσερα σφαιρικά τρίγωνα και το κατεβάζει σε τέσσερις κίονες. Ανάμεσά τους δεν μένει τοίχος. Μένει χώρος.

      Το ψηφιδωτό της νοτιοδυτικής εισόδου: η ένθρονη Θεοτόκος ανάμεσα στον Κωνσταντίνο, που προσφέρει την Πόλη, και τον Ιουστινιανό, που προσφέρει τον ναό.
      Χίλια χρόνια αργότερα, το Μπλε Τζαμί απέναντι δοκίμασε το ίδιο με τέσσερις κολόνες πέντε μέτρων διαμέτρου η καθεμία.
      Έβγαλε τρούλο 23,5 μέτρων — μικρότερο, με πολύ περισσότερο υλικό. Η μία λύση είναι εξίσωση. Η άλλη είναι πέτρα.
      Ογδόντα χιλιάδες κυβικά κάτω από την πόλη

      Η Βασιλική Στέρνα: 138 επί 64 μέτρα, 336 κίονες, 80.000 κυβικά μέτρα νερού (532 μ.Χ.).
      Την ίδια χρονιά, λίγα μέτρα πιο πέρα, ο ίδιος αυτοκράτορας έχτισε μια δεξαμενή 138 επί 64 μέτρα: 336 κίονες, χωρητικότητα 80.000 κυβικά μέτρα. Οι κίονες προέρχονται όλοι από παλαιότερα κτίρια — γι' αυτό κανένας δεν ταιριάζει με τον διπλανό του.
      Το νερό ερχόταν από τη Θράκη, δεκαεννιά χιλιόμετρα μακριά, και καθάριζε μόνο του καθώς κατακαθόταν.

      Μία από τις δύο Κεφαλές Μέδουσας, τοποθετημένη ανάποδα στη βάση κίονα. Ο κίονας πατάει κυριολεκτικά επάνω της.
      Μετά την Άλωση η στέρνα ξεχάστηκε για περίπου εκατόν πενήντα χρόνια. Οι κάτοικοι ήξεραν μόνο ότι σκάβοντας πηγάδι στο πάτωμα του σπιτιού τους έβγαζαν νερό. Κάποιοι έπιαναν και ψάρια.
      Το στενό που δεν επιτρέπεται να κλείσει

      Η γέφυρα του Βοσπόρου (1973): άνοιγμα 1.074 μέτρων, και τα δύο πόδια στη στεριά — ένα σε κάθε ήπειρο.
      Η πρώτη γέφυρα του Βοσπόρου γεφυρώνει 1.074 μέτρα χωρίς κανένα βάθρο μέσα στο νερό. Ο λόγος δεν είναι αισθητικός: με τη Σύμβαση του Μοντρέ τα νερά θεωρούνται διεθνής δίοδος. Το στενό δεν κλείνει.
      Το ίδιο πρόβλημα, με άλλα υλικά, επιστρέφει σε κάθε εποχή αυτής της πόλης. Η αλυσίδα που έκλεινε το Χρυσό Κέρας δεν ήταν τεντωμένη — επέπλεε σε οκτώ σχεδίες και ανεβοκατέβαινε με βαρούλκα· δούλεψε επτακόσια χρόνια και το 1453 δεν έσπασε ποτέ, γιατί ο Μωάμεθ Β΄ πέρασε τα πλοία του από τη στεριά. Και στο τέλος, η στέγη του νέου αεροδρομίου: πάνω από ένα εκατομμύριο τετραγωνικά μέτρα κάτω από μία ενιαία στέγη, που λύνει ακριβώς το ίδιο πρόβλημα με το 537 — με χωρικό δικτύωμα από χάλυβα αντί για τούβλο.
      Ανάμεσά τους, η ελληνική Πόλη: το Οικουμενικό Πατριαρχείο στην έκτη κατά σειρά έδρα του, η Σφραγισμένη Πύλη κλειστή από το 1821, και η Μεγάλη του Γένους Σχολή σήμερα χωρίς μαθητές. Πάνω από 100.000 Έλληνες ζούσαν εδώ μέχρι τα μέσα του 20ού αιώνα. Σήμερα λιγότεροι από 2.000.
      Το ντοκιμαντέρ τα βάζει όλα στη σειρά, γυρισμένα επί τόπου τον Απρίλιο. Κλείνει με ερώτημα αντί για συμπέρασμα: κάθε εποχή είχε ένα φυσικό πρόβλημα να λύσει και αυτή η πόλη τα έλυσε όλα — ποιο λύνουμε εμείς σήμερα, που κάποιος άλλος θα συνεχίσει σε 1.500 χρόνια;
      Το ντοκιμαντέρ «Κωνσταντινούπολη: 1.500 Χρόνια Engineering»
      Πηγή: StrataReel by Evangelos

    2. webTV

      Engineer

      Ο Μητροπολιτικός Πόλος Ελληνικού - Αγίου Κοσμά είναι η ονομασία που δίνεται στην υπό εξέλιξη αξιοποίηση/ανάπλαση του χώρου του πρώην Διεθνούς Αεροδρομίου του Ελληνικού και της παράκτιας Ολυμπιακής ζώνης του Αγίου Κοσμά Αττικής.
      Αποτελεί ένα υπό εξέλιξη έργο ανάπλασης στην περιοχή του πρώην αεροδρομίου του Ελληνικού, 8 χλμ. νοτιοδυτικά του κέντρου της Αθήνας.
      Η συνολική έκτασή του υπολογίζεται σε 6.200.000 τ.μ.
      Η έκταση του πρώην Διεθνούς Αεροδρομίου Ελληνικού είναι 5.300 στρέμματα, από τα οποία 4.010 στρέμματα προβλέπεται ότι θα καλύψει το Μητροπολιτικό Πάρκο, 1.000 στρέμματα θα αξιοποιηθούν για πολεοδομική ανάπτυξη και τα υπόλοιπα 290 αφορούν νέες υποδομές ή υπάρχουσες εγκαταστάσεις.
       
    3. webTV

      Engineer

      Το Ενεργειακό Νησί της Δανίας στη Βόρεια Θάλασσα αποτελεί έναν τεχνητό κόμβο συγκέντρωσης και μεταφοράς ηλεκτρικής ενέργειας. Συλλέγει το παραγόμενο ρεύμα από εκατοντάδες υπεράκτιες ανεμογεννήτριες και το διανέμει μέσω διασυνδέσεων Υψηλής Τάσης Συνεχούς Ρεύματος (HVDC) στη Δανία και σε γειτονικά ευρωπαϊκά κράτη. Στην πρώτη του φάση θα διαχειρίζεται 3 GW, ποσό ικανό να τροφοδοτήσει 3 εκατομμύρια νοικοκυριά, με τελικό στόχο την επέκταση στα 10 GW.
      Αρχιτεκτονική και χαρακτηριστικά
      Γεωγραφική θέση: Περίπου 100 χιλιόμετρα μακριά από τις ακτές της χερσονήσου της Γιουτλάνδης (Jutland) στη Βόρεια Θάλασσα. Τοπολογία δικτύου: Μετάβαση από το παραδοσιακό μοντέλο "Point-to-Point" (κάθε πάρκο με δικό του καλώδιο προς την ακτή) στο μοντέλο "Hub-and-Spoke" (κοινός κεντρικός συλλέκτης). Τεχνολογία μεταφοράς: Εκτενής χρήση καλωδίων HVDC (High Voltage Direct Current) για την ελαχιστοποίηση των απωλειών ενέργειας κατά τη μεταφορά σε μεγάλες αποστάσεις. Υποδομές Power-to-X: Σχεδιασμός για επιτόπια μετατροπή της ενέργειας σε υγρά ή αέρια καύσιμα (όπως το πράσινο υδρογόνο) όταν η παραγωγή υπερβαίνει τη ζήτηση του δικτύου. Η μηχανική της μετάβασης: Από το Point-to-Point στο Hub-and-Spoke
      Μέχρι σήμερα, η συνήθης πρακτική για τα υπεράκτια αιολικά πάρκα απαιτούσε την εγκατάσταση ενός αποκλειστικού καλωδίου εναλλασσόμενου ρεύματος (HVAC) που συνέδεε το εκάστοτε πάρκο απευθείας με το χερσαίο δίκτυο. Καθώς όμως τα αιολικά πάρκα απομακρύνονται όλο και περισσότερο από τις ακτές για να εκμεταλλευτούν ισχυρότερα και σταθερότερα αιολικά πεδία, αυτή η αρχιτεκτονική καθίσταται εξαιρετικά κοστοβόρα και τεχνικά αναποτελεσματική, λόγω των απωλειών μεταφοράς.
      Η στρατηγική της Δανίας, μέσω του κρατικού διαχειριστή συστήματος Energinet, εισάγει τη λογική του κόμβου (hub). Το «Ενεργειακό Νησί» δρα ως ένας τεράστιος υπεράκτιος υποσταθμός. Το εναλλασσόμενο ρεύμα που παράγεται από τις τουρμπίνες συγκεντρώνεται στο νησί, μετατρέπεται σε συνεχές ρεύμα (HVDC) μέσω τεράστιων μετατροπέων και στη συνέχεια διοχετεύεται μέσω κεντρικών αρτηριών υψηλής χωρητικότητας προς τη στεριά. Αυτή η προσέγγιση μειώνει δραστικά τα χιλιόμετρα υποβρύχιων καλωδίων που απαιτούνται συνολικά και αποσυμφορεί τα παράκτια σημεία διασύνδεσης.
      Η στρατηγική σημασία για το ευρωπαϊκό δίκτυο
      Το project δεν αφορά στενά τις εγχώριες ενεργειακές ανάγκες της Δανίας, αφού η παραγωγή 10 GW στο τελικό στάδιο ανάπτυξης υπερβαίνει κατά πολύ την εθνική ζήτηση της σκανδιναβικής χώρας. Η υποδομή σχεδιάζεται εξ αρχής ως ένας διακρατικός σταθμός ανταλλαγής ενέργειας.
      Ήδη υφίστανται συμφωνίες και προχωρημένες μελέτες με διαχειριστές δικτύων άλλων χωρών, όπως η Elia στο Βέλγιο και η TenneT στη Γερμανία και την Ολλανδία. Μέσω αυτών των διασυνδέσεων, το ενεργειακό νησί θα λειτουργεί ως ρυθμιστικός παράγοντας για την ευρωπαϊκή αγορά: όταν πνέουν ισχυροί άνεμοι στη Βόρεια Θάλασσα, η φθηνή πράσινη ενέργεια θα ρέει άμεσα προς τα βιομηχανικά κέντρα της Κεντρικής Ευρώπης, υποκαθιστώντας τις μονάδες παραγωγής που βασίζονται στο φυσικό αέριο ή τον άνθρακα. Το πλάνο ευθυγραμμίζεται πλήρως με τους στόχους της Ευρωπαϊκής Ένωσης και την πρωτοβουλία REPowerEU για ταχεία απεξάρτηση από τα ορυκτά καύσιμα.

      Προκλήσεις, κόστος και αναθεωρήσεις σχεδιασμού
      Η κατασκευή μιας τέτοιας κλίμακας υποδομής στη μέση του ωκεανού αντιμετωπίζει αντικειμενικές μηχανολογικές και οικονομικές δυσκολίες. Οι αρχικές μελέτες έκαναν λόγο για τη δημιουργία ενός κυριολεκτικού τεχνητού νησιού, κατασκευασμένου από εκατομμύρια τόνους άμμου, χαλικιού και σκυροδέματος. Το εκτιμώμενο κόστος του συνολικού εγχειρήματος άγγιζε τα 210 δισεκατομμύρια κορώνες Δανίας (περίπου 28 δισεκατομμύρια ευρώ).
      Ωστόσο, οι έντονες πληθωριστικές πιέσεις στην παγκόσμια εφοδιαστική αλυσίδα υλικών κατασκευής, σε συνδυασμό με την αύξηση των επιτοκίων, οδήγησαν την κυβέρνηση της Δανίας σε προσωρινή αναστολή του αρχικού διαγωνισμού. Ο κίνδυνος να απαιτηθούν δισεκατομμύρια κρατικών επιδοτήσεων ανάγκασε την Energinet και το Υπουργείο Κλίματος να επανεξετάσουν τον τεχνικό σχεδιασμό. Πλέον, διεξάγονται διαβουλεύσεις με την αγορά για εναλλακτικές μορφές υλοποίησης. Μεταξύ αυτών, εξετάζεται η εγκατάλειψη της «νησιωτικής» μορφής από σκυρόδεμα, υπέρ της χρήσης πολλαπλών γιγαντιαίων μεταλλικών πλατφορμών ανύψωσης, παρόμοιων με αυτές που χρησιμοποιούνται στην άντληση πετρελαίου. Η λύση αυτή κρίνεται πιο ευέλικτη, προσφέρει ταχύτερο χρόνο παράδοσης και μειώνει κατακόρυφα το ρίσκο του επενδυτή, διατηρώντας παράλληλα την ακεραιότητα της λειτουργίας Hub-and-Spoke.
      Η ενσωμάτωση της τεχνολογίας Power-to-X
      Ένα από τα πλέον φιλόδοξα χαρακτηριστικά του έργου είναι η μελλοντική πρόβλεψη για εγκαταστάσεις Power-to-X, καθώς το δίκτυο μεταφοράς έχει πεπερασμένα όρια. Αντί η παραγωγή των ανεμογεννητριών να περικόπτεται τις ημέρες εξαιρετικά ισχυρών ανέμων και χαμηλής ζήτησης, η πλεονάζουσα ηλεκτρική ενέργεια θα τροφοδοτεί τεράστιους ηλεκτρολύτες επιτόπου στο νησί (ή στις πλατφόρμες).
      Μέσω της ηλεκτρόλυσης του θαλασσινού νερού (αφού προηγηθεί αφαλάτωση), θα παράγεται πράσινο υδρογόνο που θα μπορεί είτε να διοχετευθεί προς την ήπειρο μέσω υφιστάμενων ή νέων αγωγών αερίου, είτε να χρησιμοποιηθεί για τον ανεφοδιασμό πλοίων της εμπορικής ναυτιλίας, δημιουργώντας μια εντελώς νέα, κυκλική οικονομία καθαρής ενέργειας γύρω από τον κόμβο.
      Με τη ματιά του Techgear
      Η εξέλιξη του mega-project της Δανίας αποτελεί ένα case study κεφαλαιώδους σημασίας για ολόκληρη την ευρωπαϊκή, και κατ' επέκταση την ελληνική, ενεργειακή αγορά. Η Ελλάδα προετοιμάζει το δικό της θεσμικό πλαίσιο για την ανάπτυξη υπεράκτιων αιολικών πάρκων, στοχεύοντας αρχικά στα 1.9 GW έως το 2030, με επίκεντρο το Αιγαίο και το Ιόνιο Πέλαγος.
      Ενώ η μορφολογία του ελληνικού βυθού διαφέρει ριζικά απαιτώντας πλωτές ανεμογεννήτριες λόγω του μεγάλου βάθους, σε αντίθεση με τα ρηχά νερά της Βόρειας Θάλασσας που επιτρέπουν σταθερές θεμελιώσεις, η λογική της διασύνδεσης παραμένει κοινή. Τα διδάγματα από τις υπερβάσεις κόστους της Δανίας υποδεικνύουν στις ελληνικές αρχές πως η δημιουργία ενός αυστηρού μοντέλου Hub-and-Spoke για τα πάρκα του Αιγαίου, σε συνδυασμό με διεθνείς διασυνδέσεις (όπως το καλώδιο Great Sea Interconnector μεταξύ Ελλάδας-Κύπρου), αποτελεί μονόδρομο για τη βιωσιμότητα τέτοιων επενδύσεων. 
      Η εποχή που κάθε αιολικό πάρκο αποτελούσε μια απομονωμένη επένδυση έχει παρέλθει και η αποτελεσματικότητα πλέον κρίνεται από τη δυνατότητα μαζικής ενσωμάτωσης της ενέργειας σε κεντρικούς κόμβους διανομής έξυπνου δικτύου και στην ισορροπία ανάμεσα στο κόστος και την αποδοτικότητα μεταφοράς.
    4. webTV

      GTnews

      Το The Ellinikon Sports Park είναι ένας σύγχρονος χώρος άθλησης, αναψυχής και ευεξίας, ανοιχτός σε όλους. Η έκτασή του είναι 287.000 τ.μ., από τα οποία τα 115.000 τ.μ. είναι ανοιχτοί, πράσινοι χώροι. 
      Στην πρώτη φάση της λειτουργίας του, που ξεκινά στις 20 Ιουλίου 2026, το Τhe Ellinikon Sports Park θα περιλαμβάνει:
      Ανοιχτό στίβο και στίβο ρίψεων με 1.070 θέσεις θεατών  2 γήπεδα ποδοσφαίρου 11 Χ 11 με τεχνητό χλοοτάπητα 2 γήπεδα ποδοσφαίρου 11 Χ 11 με υβριδικό χλοοτάπητα 2 γήπεδα μπάσκετ  2 γήπεδα τένις Ανοιχτούς πράσινους χώρους για ελεύθερη άσκηση Κτίριο αθλητικών ξενώνων 124 δωματίων  Μεταξύ άλλων στο χώρο προσφέρονται κοινόχρηστοι χώροι πρασίνου με πεζόδρομους και ποδηλατόδρομους, 4 χώροι εστίασης, 1.350 θέσεις στάθμευσης, χώροι αναψυχής για παιδιά, χώροι εκδηλώσεων, Super app για κρατήσεις εγκαταστάσεων και parking. 
      Το Τhe Ellinikon Sports Park θα λειτουργεί από τις 20 Ιουλίου, έως τον Σεπτέμβριο καθημερινά 18:00-23:00. Από τον Σεπτέμβριο το ωράριο του πάρκου θα είναι 08.00 – 24.00, 362 ημέρες τον χρόνο.  Η είσοδος θα είναι ελεύθερη από τoν Άλιμο (οδός Αεροπορίας). 
      Στο βίντεο που ακολουθεί παρουσιάζεται η εικόνα του χώρου μία μέρα πριν παραδοθεί το πρώτο στάδιο του Πάρκου. 
       
    5. webTV

      Engineer

      Στο «Φάσμα» ανοίγουμε την πόρτα στον αθέατο κόσμο των data centers και αναζητούμε το κόστος της ψηφιακής εποχής.
      Τα επόμενα χρόνια αναμένεται έκρηξη επενδύσεων για τη δημιουργία κέντρων δεδομένων στην Ελλάδα, ώστε να καλυφθούν οι αυξανόμενες ανάγκες της τεχνητής νοημοσύνης.
      Μιλάμε με κατοίκους που είδαν τρία data centers να δημιουργούνται, μέσα σε μικρό χρονικό διάστημα, γύρω από τον οικισμό τους, καθώς και με επενδυτές, εκπροσώπους υπουργείων και ειδικούς.
      Στόχος της έρευνας είναι να φωτίσει τόσο τα οφέλη όσο και τις περιβαλλοντικές και κοινωνικές επιπτώσεις της ραγδαίας ανάπτυξης των κέντρων δεδομένων.
    6. webTV

      Engineer

      Με αφορμή τη φετινή επέτειο των 250 χρόνων από την ανακήρυξη της ανεξαρτησίας των ΗΠΑ, ο αρχιτέκτονας και καθηγητής στο Πανεπιστήμιο Πατρών, Πάνος Δραγώνας, επιλέγει έντεκα κατοικίες, σχεδιασμένες, βέβαια, από αρχιτέκτονες για να μας αφηγηθεί την ιστορία των Ηνωμένων Πολιτειών.
      Τι μπορεί να μας πει η ιστορία μιας μεγάλης χώρας όπως η Αμερική μέσα από τα σπίτια της;
      Μπορεί μια κατοικία να πάρει θέση για τη δημοκρατία; Να εκφράσει μια ιδέα για την ελευθερία ή την πρόοδο; Να αποτυπώσει την αισιοδοξία μιας κοινωνίας απέναντι στην τεχνολογία ή, αντίθετα, την αμφιβολία της απέναντι στις μεγάλες βεβαιότητες της εποχής της; Και τι συμβαίνει όταν οι υποσχέσεις μιας εποχής αρχίζουν να μετατρέπονται σε αντιφάσεις ή τα οράματα του μέλλοντος σε ερωτήματα για το παρόν;
      Διακόσια πενήντα χρόνια μετά την αμερικανική ανεξαρτησία, θα επιχειρήσουμε μια περιήγηση σε μερικά από τα πιο εμβληματικά σπίτια της αμερικανικής αρχιτεκτονικής. Κάποιες φορές οι τοίχοι, τα παράθυρα και οι στέγες αφηγούνται πολύ περισσότερα από όσα αρχικά μοιάζουν διατεθειμένα να αποκαλύψουν.

      Σχέδιο της δυτικής εισόδου του Monticello από τον Ρόμπερτ Μιλς. © Ιστορική Εταιρεία της Μασαχουσέτης. Πηγή: Monticello.Org. «… architecture is my delight, and putting up, and pulling down, one of my favourite amusements». Η ρήση αποδίδεται στον Τζέφερσον αλλά για την πηγή της μπορείτε να διαβάσετε εδώ. 
      Το Monticello, η κατοικία του Thomas Jefferson κοντά στο Charlottesville της Virginia, κατασκευάστηκε σταδιακά μεταξύ 1768 και 1809 και σχεδιάστηκε από τον ίδιο τον χρήστη του.
       Πρόκειται ίσως για το πρώτο μεγάλο αρχιτεκτονικό μανιφέστο της αμερικανικής δημοκρατίας.
      Αν και ο Jefferson δεν ήταν ο ίδιος αρχιτέκτονας, μελέτησε συστηματικά την αρχιτεκτονική θεωρία και ιδιαίτερα το έργο του Andrea Palladio. Το Monticello αντλεί άμεσα από την παράδοση της παλλαδιανής βίλας και ιδιαίτερα από τη Villa Rotonda: η τοποθέτηση στην κορυφή του λόφου, ο συμμετρικός όγκος, η κεντρική αίθουσα και η στενή σχέση με το τοπίο παραπέμπουν ευθέως στο ιταλικό πρότυπο.
      Η επιλογή αυτή δεν υπήρξε μόνο αισθητική. Για τον Jefferson, η νέα δημοκρατία δεν μπορούσε να στεγαστεί σε αρχιτεκτονικές μορφές που παρέπεμπαν σε βασιλείς και αριστοκρατίες. Ο κλασικισμός συμβόλιζε τον ορθό λόγο, την αναλογία, τη συμμετρία και την πολιτική αρετή των δημοκρατικών πολιτειών της αρχαιότητας. Η αυστηρή γεωμετρική οργάνωση του Monticello αντανακλά έτσι την ιδέα μιας πολιτείας βασισμένης στην ισορροπία και τη συνταγματική τάξη, ενώ η επιλογή της αγροτικής βίλας αντί του παλατιού εκφράζει το ιδεώδες του ανεξάρτητου πολίτη και μικροϊδιοκτήτη γεωργού που βρίσκεται στον πυρήνα της πολιτικής σκέψης του Jefferson.
      Νέακατασκευών Υπάρχει βέβαια μια βαθιά αντίφαση στον πυρήνα του έργου. Το Monticello υπήρξε μια φυτεία που λειτουργούσε χάρη στην εργασία εκατοντάδων σκλαβωμένων ανθρώπων. Η κατοικία που συμβολίζει τη γέννηση της αμερικανικής δημοκρατίας οικοδομήθηκε ταυτόχρονα πάνω στην άρνηση της ελευθερίας ενός μεγάλου μέρους του πληθυσμού της.
      Το Monticello απεικονίζεται και στο επίσημο νόμισμα των 5 cents (nickel)  Ο Τόμας Τζέφερσον θεωρείται ένας από τους μεγαλύτερους γαστρίμαργους και οινόφιλους της αμερικανικής ιστορίας. Το 2011, ο γαστρογράφος «Αθήναιος» είχε γράψει στη LIFO ένα κείμενο για τη σχέση του Τζέφερσον με τη Γαστρονομία. Μην παραλείψετε λοιπόν να ρίξετε μια ματιά στον λαχανόκηπο και στον οπωρώνα του Monticello καθώς κι αυτοί ήταν σχεδιασμένοι, προσεκτικά, από τον ιδιοκτήτη του.
      Αντίγραφο της καλύβας του Henry David Thoreau στο κρατικό καταφύγιο Walden Pond στο Concord της Μασαχουσέτης. Η αρχική καλύβα διαλύθηκε μετά την αποχώρηση του Thoreau. «A man can never say of any landscape that he has exhausted it», Henry David Thoreau, Ημερολόγιο, 19 Απριλίου 1850.
      Η καλύβα που έχτισε ο Henry David Thoreau στις όχθες της λίμνης Walden στη Μασαχουσέτη το καλοκαίρι του 1845 ήταν ένα εξαιρετικά απλό ξύλινο κτίσμα, διαστάσεων περίπου 3 επί 4,5 μέτρα και συνολικής επιφάνειας μόλις 14 τετραγωνικών μέτρων. 
      Κατασκευάστηκε σε ένα μικρό ξέφωτο μέσα στο δάσος, χρησιμοποιώντας υλικά από μια παλαιότερη αγροτική καλύβα που είχε αποσυναρμολογηθεί στην περιοχή.
      Ο ίδιος ο Thoreau κατέγραψε με σχολαστικότητα ακόμη και το συνολικό κόστος της κατασκευής: 28,12 δολάρια και μισό σεντ.
      Το εσωτερικό της κατοικίας ήταν σχεδόν μοναστικό στην απλότητά του. Περιλάμβανε ένα κρεβάτι, ένα γραφείο, ένα τραπέζι, ένα τζάκι και τρεις καρέκλες, «μία για τη μοναξιά, δύο για τη φιλία και τρεις για την κοινωνία», όπως έγραφε ο ίδιος.
      Η καλύβα δεν κατασκευάστηκε ως καταφύγιο απομόνωσης ούτε ως άρνηση της κοινωνίας. Η κατοίκηση στη Walden υπήρξε κυρίως ένα πείραμα: πόσα από όσα θεωρούσε απαραίτητα η αμερικανική κοινωνία του 19ου αιώνα ήταν πραγματικά αναγκαία; Θα μπορούσε ένας άνθρωπος να ζήσει με λιγότερα αγαθά, λιγότερη εργασία και λιγότερες οικονομικές εξαρτήσεις, αποκτώντας έτσι περισσότερο χρόνο και ελευθερία;
      Υπό αυτή την έννοια, η καλύβα της Walden αποτελεί ίσως την πιο καθαρή αρχιτεκτονική έκφραση ενός από τους κεντρικούς αμερικανικούς μύθους: του ανεξάρτητου ατόμου που αναζητά την ελευθερία μέσα από την αυτάρκεια και τη στενή σχέση με τη φύση. Από τις ξύλινες καμπίνες της αμερικανικής υπαίθρου μέχρι τα off-grid καταφύγια, η σκιά της εξακολουθεί να πλανάται πάνω από την αμερικανική κατοικία.
      Διαβάστε: Henry David Thoreau, Walden or Life in the Woods. Gutenberg Project.     Robie House. Φωτογραφία: Photo by Tom Rossiter. Πανεπιστήμιο του Σικάγο. Το Robie House κατασκευάστηκε το 1909 στο Σικάγο και σχεδιάστηκε από τον Frank Lloyd Wright. Θεωρείται το σημαντικότερο ίσως παράδειγμα του Prairie Style και ένα από τα πιο σημαντικά σπίτια του 20ού αιώνα.
      Οι μεγάλες οριζόντιες γραμμές, οι τολμηροί πρόβολοι και η συνεχής ροή των εσωτερικών χώρων συνθέτουν μια αρχιτεκτονική που μοιάζει να αναπτύσσεται παράλληλα με τον ορίζοντα των αμερικανικών πεδιάδων. Σε αντίθεση με την ευρωπαϊκή κατοικία του 19ου αιώνα, όπου τα δωμάτια οργανώνονταν ως μια ακολουθία διακριτών χώρων, το Robie House αντιμετωπίζει το σπίτι ως ένα συνεχές πεδίο κίνησης, θέας και ζωής. 
      Το έργο επιχειρεί να απαντήσει σε ένα από τα σημαντικότερα ερωτήματα της αμερικανικής αρχιτεκτονικής των αρχών του 20ού αιώνα: πώς μπορεί να μοιάζει μια αρχιτεκτονική που γεννήθηκε στην Αμερική και δεν αποτελεί απλώς συνέχεια των ευρωπαϊκών προτύπων; Για τον Wright, η απάντηση βρισκόταν στο ίδιο το αμερικανικό τοπίο – στις αχανείς πεδιάδες της Μεσοδυτικής Αμερικής, στον ανοιχτό ορίζοντα και στην απουσία του ιστορικού βάρους των ευρωπαϊκών πόλεων. Το σπίτι δεν κοιτά προς την Ευρώπη αλλά προς τον αμερικανικό ορίζοντα.
      Όπως η αμερικανική λογοτεχνία, η μουσική και η τέχνη των αρχών του 20ού αιώνα, έτσι και το Robie House σηματοδοτεί τη στιγμή κατά την οποία η αμερικανική κουλτούρα παύει να αναζητά νομιμοποίηση στην Ευρώπη και αρχίζει να διαμορφώνει τη δική της φωνή.
      Έχει γραφτεί, άραγε, τραγούδι για άλλον αρχιτέκτονα; Simon & Garfunkel – So Long, Frank Lloyd Wright.     Farnsworth House. Πηγή. Το Farnsworth House κατασκευάστηκε μεταξύ 1945 και 1951 κοντά στο Plano του Illinois, και σχεδιάστηκε από τον Ludwig Mies van der Rohe για τη γιατρό Edith Farnsworth. Δύο οριζόντιες λευκές πλάκες, λεπτοί χαλύβδινοι στύλοι και ένα συνεχές γυάλινο περίβλημα συνθέτουν ένα από τα πιο εμβληματικά σπίτια του 20ού αιώνα και ίσως την καθαρότερη έκφραση του αρχιτεκτονικού λεξιλογίου του Mies.
      Το σπίτι μοιάζει λιγότερο με κτίριο και περισσότερο με ένα περίπτερο μέσα στο τοπίο. Οι παραδοσιακοί τοίχοι εξαφανίζονται, το εσωτερικό οργανώνεται ως ένας ενιαίος χώρος και η φύση εισχωρεί οπτικά στην καθημερινή ζωή των κατοίκων. Αν το Robie House κοιτούσε προς τον αμερικανικό ορίζοντα, το Farnsworth House μοιάζει σχεδόν να διαλύεται μέσα σε αυτόν.
      Το έργο σηματοδοτεί επίσης μια ευρύτερη πολιτισμική μετατόπιση. Μέσα από τον πόλεμο και την άνοδο του ναζισμού, η ευρωπαϊκή πρωτοπορία μεταφέρεται στις Ηνωμένες Πολιτείες και μαζί της μεταφέρεται και το κέντρο βάρους της μοντέρνας αρχιτεκτονικής. Η Αμερική δεν αποτελεί πλέον την περιφέρεια που αναζητά πρότυπα στην Ευρώπη αλλά το νέο σπίτι του μοντερνισμού.
      Υπάρχει όμως και μια σκιά στην ιστορία του έργου. Η σχέση ανάμεσα στον Mies και την Edith Farnsworth κατέληξε σε βαθιά σύγκρουση και τελικά στα δικαστήρια, καθώς η ιδιοκτήτρια θεωρούσε ότι το σπίτι ήταν δύσκολο να κατοικηθεί και υπερβολικά υποταγμένο στην αρχιτεκτονική ιδέα που το γέννησε. Το Farnsworth House έγινε έτσι ένα από τα πιο διάσημα παραδείγματα της έντασης ανάμεσα στην αρχιτεκτονική τελειότητα και την καθημερινή ζωή.

      Pop Culture Alert!
      Στην ταινία «Batman v. Superman» του Zack Snyder (τη μίσησαν οι κριτικοί, τη λάτρεψε το κοινό), το Wayne Manor που είναι βέβαια το σπίτι του Batman, «κατά κόσμον» Bruce Wayne, καίγεται. Μετακομίζει λοιπόν σε ένα νέο σπίτι που αντλεί έμπνευση από τα δύο αριστουργήματα του μοντερνισμού, το Farnsworth House και το Glass House που παρουσιάζουμε παρακάτω.

      The Glass House, Philip Johnson. Πηγή. Το Glass House κατασκευάστηκε το 1949 στο New Canaan του Connecticut και σχεδιάστηκε από τον Philip Johnson ως δική του κατοικία. Ένα απόλυτα συμμετρικό γυάλινο περίπτερο, αποτελούμενο σχεδόν αποκλειστικά από γυαλί και χάλυβα, αποτελεί ένα από τα πιο αναγνωρίσιμα σπίτια του 20ού αιώνα και την αμερικανική απάντηση στο Farnsworth House του Mies van der Rohe.
      Οι εξωτερικοί τοίχοι έχουν σχεδόν εξαφανιστεί. Το τοπίο γίνεται το φόντο της καθημερινής ζωής, ενώ ο μόνος πραγματικά κλειστός χώρος του σπιτιού είναι ένας κυλινδρικός πυρήνας από τούβλο που στεγάζει το λουτρό και το τζάκι. Το σπίτι μοιάζει λιγότερο με καταφύγιο και περισσότερο με περίπτερο ή σκηνή μέσα στο τοπίο.
      Σε αντίθεση όμως με το Farnsworth House, όπου η φύση παραμένει άγρια και σχεδόν ανεξέλεγκτη, εδώ το τοπίο είναι προσεκτικά σχεδιασμένο και σκηνοθετημένο. Το Glass House δεν κατοικεί τη φύση· την παρατηρεί.
      Το σπίτι γίνεται έτσι μια διερεύνηση των ορίων ανάμεσα στο δημόσιο και το ιδιωτικό. Η ζωή του κατοίκου εκτίθεται διαρκώς στο βλέμμα των άλλων, ενώ η ίδια η κατοίκηση μετατρέπεται σε μια μορφή παράστασης. Πολύ πριν από τα κοινωνικά δίκτυα και την κουλτούρα της διαρκούς έκθεσης του εαυτού, το Glass House προτείνει μια ζωή σχεδόν ολοκληρωτικά ορατή.

      Case Study House No. 8 (Eames House), Pacific Palisades, Los Angeles, California, 1949. Charles and Ray Eames. Φωτογραφία: Gunnar Klack / Wikimedia Commons (CC BY-SA 4.0). του Los Angeles και σχεδιάστηκε από τους Charles και Ray Eames ως κατοικία και εργαστήριο για τους ίδιους. Αποτελεί το διασημότερο ίσως παράδειγμα του προγράμματος Case Study Houses, μέσω του οποίου το περιοδικό Arts & Architecture επιχείρησε να επανεφεύρει την αμερικανική κατοικία της μεταπολεμικής εποχής.
      Κατασκευασμένο από τυποποιημένα βιομηχανικά στοιχεία, χαλύβδινο σκελετό και προκατασκευασμένα πάνελ, το σπίτι μοιάζει περισσότερο με προϊόν συναρμολόγησης παρά με συμβατική οικοδομή. Η αισιοδοξία της βιομηχανικής παραγωγής διαπερνά κάθε πτυχή του έργου.
      Όπως το αυτοκίνητο και οι οικιακές συσκευές μεταμόρφωσαν την καθημερινότητα της αμερικανικής μεσαίας τάξης, έτσι και η κατοικία φαινόταν πλέον δυνατόν να παραχθεί ταχύτερα, οικονομικότερα και για περισσότερους ανθρώπους. Το σπίτι των Eames εκφράζει ίσως καλύτερα από οποιοδήποτε άλλο έργο την πεποίθηση ότι η τεχνολογία και η βιομηχανία μπορούσαν να οδηγήσουν σε μια καλύτερη ζωή.
      Το σπίτι που σχεδιάστηκε ως πρότυπο για μια νέα εποχή μαζικής παραγωγής δεν αναπαράχθηκε βέβαια ποτέ. Παραμένει μοναδικό, περισσότερο πρότυπο και έμπνευση παρά προϊόν μαζικής παραγωγής, και ίσως ακριβώς γι’ αυτό εξελίχθηκε σε ένα από τα πιο αγαπημένα σπίτια του 20ού αιώνα.

      Chemosphere (Malin House), Los Angeles, California, 1960–1961. John Lautner. Φωτογραφία: ikkoskinen / Wikimedia Commons (CC BY 2.0).
      Το Chemosphere κατασκευάστηκε το 1960 στους λόφους του Los Angeles και σχεδιάστηκε από τον John Lautner για τον μηχανικό της αεροδιαστημικής βιομηχανίας Leonard Malin. Ένα οκταγωνικό σπίτι που αιωρείται πάνω σε έναν και μόνο πυλώνα, σε μια απότομη πλαγιά με κλίση σχεδόν 45 μοιρών, έγινε γρήγορα ένα από τα πιο αναγνωρίσιμα σύμβολα της αμερικανικής αρχιτεκτονικής του 20ού αιώνα.
      Το σπίτι μοιάζει λιγότερο με κατοικία και περισσότερο με διαστημική κάψουλα που προσγειώθηκε στους λόφους της Καλιφόρνιας. Η τεχνολογία δεν χρησιμοποιείται απλώς για να επιλύσει ένα κατασκευαστικό πρόβλημα αλλά για να υπερβεί τους περιορισμούς του εδάφους, της βαρύτητας και τελικά της ίδιας της φύσης.
      Το Chemosphere συμπυκνώνει ίσως καλύτερα από οποιοδήποτε άλλο σπίτι την αισιοδοξία της αμερικανικής διαστημικής εποχής. Χτίζεται την ίδια στιγμή που η νότια Καλιφόρνια εξελίσσεται στο κέντρο της αεροδιαστημικής βιομηχανίας και λίγα μόλις χρόνια πριν από την προσελήνωση. Όπως το Eames House εξέφρασε την πίστη στη βιομηχανία, έτσι το Chemosphere εκφράζει την πεποίθηση ότι η τεχνολογία μπορεί να λύσει κάθε πρόβλημα και να ανοίξει νέους κόσμους.
      Το σπίτι αυτό δεν εκφράζει τόσο το μέλλον όσο τον τρόπο με τον οποίο η Αμερική του 1960 φανταζόταν το μέλλον. Ίσως γι’ αυτό η εμφάνισή του στην ταινία Body Double του Brian De Palma, ένα τέταρτο του αιώνα αργότερα, αποκτά σχεδόν συμβολικό χαρακτήρα. Στην ταινία, το Chemosphere λειτουργεί ως ένα απομονωμένο παρατηρητήριο πάνω από την πόλη, από όπου ο πρωταγωνιστής παρακολουθεί τη ζωή των άλλων να εκτυλίσσεται σαν θέαμα. Η αισιοδοξία της διαστημικής εποχής έχει πλέον δώσει τη θέση της στην απομόνωση, την ηδονοβλεψία και την κυριαρχία της εικόνας.
      Δείτε στο YouTube το ντοκιμαντέρ του συγγραφέα και κινηματογραφιστή Murray Grigor που το έργο του περιστρέφεται γύρω από την Αρχιτεκτονική  «Infinite Space: The Architecture of John Lautner». Μιλάει και ο ίδιος ο Lautner και εξηγεί την Αρχιτεκτονική ως αναπόσπαστο κομμάτι του φυσικού περιβάλλοντος. 
      Vanna Venturi House in Chestnut Hill, built in 1989 by architect Robert Venturi. Το Vanna Venturi House κατασκευάστηκε μεταξύ 1962 και 1964 στη Φιλαδέλφεια και σχεδιάστηκε από τον Robert Venturi για τη μητέρα του, Vanna Venturi. Παρά το μικρό του μέγεθος, θεωρείται ένα από τα σημαντικότερα σπίτια του δεύτερου μισού του 20ού αιώνα και σημείο εκκίνησης του αρχιτεκτονικού μεταμοντερνισμού.
      Το σπίτι μοιάζει εκ πρώτης όψεως με το αρχέτυπο παιδικό σχέδιο μιας κατοικίας: μια στέγη, μια καμινάδα, ένα αέτωμα, ένα παράθυρο στο κέντρο της πρόσοψης. Ωστόσο, τίποτε δεν βρίσκεται ακριβώς εκεί που θα περίμενε κανείς να βρίσκεται. Η συμμετρία διαταράσσεται, η κλίμακα γίνεται αμφίσημη και τα αρχιτεκτονικά στοιχεία μοιάζουν ταυτόχρονα οικεία και παράξενα.
      Με το έργο αυτό ο Venturi αμφισβητεί τις βεβαιότητες του μοντερνισμού και επαναφέρει την ιστορία, τη μνήμη και την αντίφαση στο επίκεντρο της αρχιτεκτονικής σκέψης. Το σπίτι αποτελεί την υλοποίηση των ιδεών που λίγο αργότερα θα διατυπώσει στο βιβλίο Complexity and Contradiction in Architecture και σηματοδοτεί τη μετάβαση από την καθαρότητα των μεγάλων αφηγήσεων στην αποδοχή της πολυπλοκότητας.
      Η δεκαετία του 1960 είναι η στιγμή κατά την οποία η αμερικανική κοινωνία αρχίζει να αμφισβητεί τις μεγάλες βεβαιότητες – πολιτικά, κοινωνικά και πολιτισμικά. Ο μεταμοντερνισμός δεν αποτελεί μόνο ένα αρχιτεκτονικό φαινόμενο αλλά μέρος μιας ευρύτερης πολιτισμικής μετάβασης από τη βεβαιότητα στην αμφιβολία.
      Ίσως όχι τυχαία, το εμβληματικό αυτό έργο δεν σχεδιάστηκε για έναν βιομήχανο ή έναν συλλέκτη τέχνης αλλά για τη μητέρα του αρχιτέκτονα. Μετά από μισό αιώνα αρχιτεκτονικής που αναζητούσε το μέλλον, ο Venturi τόλμησε να κοιτάξει ξανά προς το παρελθόν. Και η αισιοδοξία δίνει τη θέση της στην πολυπλοκότητα.
      Δείτε ένα σύντομο βίντεο από το PBS για το Vanna Venturi House όπου μιλάει και ο ίδιος ο αρχιτέκτονας. 
      House VI (Frank Residence), Cornwall, Connecticut, 1972–1975. Peter Eisenman. Image courtesy of Eisenman Architects. Αν το Vanna Venturi House επανέφερε την ιστορία, τη μνήμη και το αρχέτυπο του σπιτιού στην αρχιτεκτονική συζήτηση, το House VI του Peter Eisenman επιχείρησε σχεδόν το αντίθετο. Κατασκευασμένο για ένα ζευγάρι το 1975 στο Connecticut, το σπίτι αντιμετωπίζει την κατοικία όχι ως σύμβολο ή πολιτισμικό αντικείμενο αλλά ως θεωρητικό πείραμα.
      Το House VI δεν προκύπτει από λειτουργικές ανάγκες ούτε από την αναζήτηση μιας αναγνωρίσιμης μορφής. Αναπτύσσεται μέσα από μια ακολουθία γεωμετρικών μετασχηματισμών, σαν ένα τρισδιάστατο διάγραμμα που αποκτά σταδιακά υλική υπόσταση. Το αποτέλεσμα είναι ένα σπίτι όπου οι τομές, οι άξονες και οι γεωμετρικές πράξεις αποκτούν μεγαλύτερη σημασία από την ίδια την κατοίκηση. Ένα υποστύλωμα διαπερνά το τραπέζι της τραπεζαρίας, μια σκάλα δεν οδηγεί πουθενά και ορισμένα στοιχεία μοιάζουν να ανήκουν περισσότερο σε ένα κείμενο παρά σε ένα σπίτι. Περιμένουν να διαβαστούν και όχι να χρησιμοποιηθούν.
      Η δεκαετία του 1970 είναι όμως και μια περίοδος πολιτισμικής αναδιάταξης στις Ηνωμένες Πολιτείες. Η αισιοδοξία της μεταπολεμικής περιόδου έχει πλέον τραυματιστεί από το Βιετνάμ και το Watergate, ενώ η πίστη ότι η τεχνολογία και η οικονομική ανάπτυξη μπορούν να επιλύσουν κάθε πρόβλημα αρχίζει να εξασθενεί. Την ίδια στιγμή, η θεωρία, η γλωσσολογία, ο στρουκτουραλισμός και ο μετά-στρουκτουραλισμός αποκτούν πρωτοφανή επιρροή στα αμερικανικά πανεπιστήμια.
      Μέσα σε αυτό το κλίμα, το House VI μπορεί να διαβαστεί ως κάτι περισσότερο από ένα αρχιτεκτονικό πείραμα. Αντικατοπτρίζει μια εποχή κατά την οποία η αμερικανική κουλτούρα παύει να αναζητά νέες βεβαιότητες και στρέφεται προς την ανάλυση των ίδιων των μηχανισμών παραγωγής του νοήματος. Αν ο μοντερνισμός αντιμετώπισε το σπίτι ως μηχανή κατοίκησης, ο Eisenman το αντιμετώπισε ως μηχανή σκέψης.

      Ex of In House, Rhinebeck, New York, 2016. Steven Holl. Image courtesy of Steven Holl Architects. Το Ex of In House ολοκληρώθηκε το 2016 στο Rhinebeck της Νέας Υόρκης και σχεδιάστηκε από τον Steven Holl ως προσωπική κατοικία και εργαστήριο. Το όνομά του προέρχεται από τη βασική ιδέα της σύνθεσης: το «IN» αντιστοιχεί στους θερμαινόμενους εσωτερικούς χώρους, ενώ το «EX» στους ενδιάμεσους και υπαίθριους χώρους που διεισδύουν διαρκώς στο εσωτερικό του σπιτιού.
      Σε αντίθεση με την παραδοσιακή κατοικία, το σπίτι δεν οργανώνεται γύρω από ένα σαφές όριο ανάμεσα στο μέσα και το έξω. Οι χώροι διαμορφώνουν μια διαβάθμιση θερμοκρασιών, φωτισμών και εμπειριών, όπου το κτίριο λειτουργεί περισσότερο ως μικροκλίμα παρά ως κλειστό αντικείμενο.
      Η προσέγγιση αυτή συνδέεται με τη φαινομενολογική παράδοση της αρχιτεκτονικής και με το ενδιαφέρον για το σώμα, τις αισθήσεις και τη βιωμένη εμπειρία του χώρου. Το φως, η σκιά, η θερμοκρασία, ο αέρας και η κίνηση αποκτούν μεγαλύτερη σημασία από τη μορφή του ίδιου του κτιρίου. Η αρχιτεκτονική παύει να είναι αντικείμενο προς παρατήρηση και γίνεται ξανά εμπειρία προς βίωση.
      Το σπίτι εκφράζει επίσης μια βαθύτερη μετατόπιση της σύγχρονης αμερικανικής κουλτούρας. Μετά από έναν αιώνα κατά τον οποίο η αρχιτεκτονική αναζήτησε την πρόοδο στη βιομηχανία, την τεχνολογία ή τη θεωρία, η κλιματική κρίση και η περιβαλλοντική αβεβαιότητα επαναφέρουν στο προσκήνιο το ερώτημα της σχέσης μας με τον φυσικό κόσμο.
      Αν το Chemosphere εξέφραζε την πίστη ότι η τεχνολογία μπορεί να υπερβεί τη φύση, το Ex of In House μοιάζει να αναρωτιέται πώς μπορούμε να μάθουμε ξανά να ζούμε μέσα σε αυτήν. Η αρχιτεκτονική δεν υπόσχεται πλέον μια νέα ουτοπία· αναζητά έναν διαφορετικό τρόπο να κατοικήσουμε το παρόν.

      Slow House, North Haven, Long Island, New York, 1989–1991 (μη υλοποιημένο έργο). Elizabeth Diller and Ricardo Scofidio. Image courtesy of Diller Scofidio + Renfro. Το τελευταίο σπίτι αυτής της διαδρομής δεν κατασκευάστηκε ποτέ. 
      Το Slow House σχεδιάστηκε το 1989 από τους Elizabeth Diller και Ricardo Scofidio για ένα οικόπεδο στο Long Island με θέα στον Ατλαντικό Ωκεανό. Η κατοικία οργανωνόταν γύρω από μια αργή, σχεδόν τελετουργική πορεία προς ένα μεγάλο παράθυρο που πλαισίωνε τη θέα προς τη θάλασσα. Στο τέλος της διαδρομής όμως ο επισκέπτης ανακάλυπτε ότι δίπλα στο παράθυρο υπήρχε μια οθόνη η οποία αναπαρήγαγε ακριβώς την ίδια εικόνα.
      Το ερώτημα που έθετε το έργο ήταν ταυτόχρονα απλό και ανησυχητικό: ποια είναι πλέον η σχέση μας με την πραγματικότητα όταν η εικόνα της πραγματικότητας είναι παντού διαθέσιμη;
      Με έναν παράδοξο τρόπο, το Slow House μοιάζει να συνομιλεί με πολλά από τα σπίτια που προηγήθηκαν. Αν το Glass House διερευνούσε τα όρια ανάμεσα στο δημόσιο και το ιδιωτικό, αν το Chemosphere μετατρεπόταν στο Body Double σε μηχανή παρατήρησης και αν το Ex of In House επιχειρούσε να αποκαταστήσει μια άμεση σχέση με το περιβάλλον, το έργο των Diller και Scofidio αναρωτιέται αν μια τέτοια άμεση σχέση εξακολουθεί να είναι δυνατή.
      Από το Monticello μέχρι το Ex of In House, η αμερικανική κατοικία υπήρξε διαδοχικά η μορφή της δημοκρατίας, της ελευθερίας, της τεχνολογίας, της προόδου, της αμφιβολίας και της οικολογικής συνείδησης. Το Slow House κλείνει αυτή την αφήγηση με έναν διαφορετικό τρόπο: όχι προτείνοντας μια νέα ουτοπία, αλλά αμφισβητώντας την ίδια την εμπειρία του κόσμου πάνω στην οποία στηρίχθηκαν όλες οι προηγούμενες. Διακόσια πενήντα χρόνια μετά την κατοικία του Jefferson, το σημαντικότερο ίσως ερώτημα δεν είναι πλέον πώς θα κατοικήσουμε τον κόσμο, αλλά αν εξακολουθούμε να τον κατοικούμε άμεσα.
    7. webTV

      GTnews

      Το Ελληνικό Κτηματολόγιο διοργάνωσε μία διαδικτυακή ημερίδα με θέμα: «ΤΟ ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΚΤΗΜΑΤΟΛΟΓΙΟ ΣΤΗΝ ΨΗΦΙΑΚΗ ΕΠΟΧΗ». Η παρουσίαση αφορούσε ένα νέο Ολοκληρωμένο Πληροφοριακό Σύστημα που αναβαθμίζει και ενοποιεί τις υπηρεσίες του σε ένα σύγχρονο ψηφιακό περιβάλλον. 
      Παραλίεςκαι νησιά  
       
    8. webTV

      Engineer

      Η εντυπωσιακή πυραμιδωτή πολυκατοικία της Κουνσάν στην Κίνα αποτελεί ένα αρχιτεκτονικό θαύμα με κλιμακωτές βεράντες εμπνευσμένο από παραδοσιακούς ορυζώνες.
      Η Κίνα φημίζεται για τα ιδιαίτερα και εκκεντρικά κτίρια της, από γιγαντιαίες κατασκευές που μοιάζουν με κυψέλες και μπορούν να στεγάσουν περίπου 20.000 ανθρώπους, μέχρι κτίρια από τα οποία περνούν κυριολεκτικά τρένα ή πολυκατοικίες χτισμένες στη μέση πολυσύχναστων αερογεφυρών. Γνωρίζατε όμως ότι φιλοξενεί και ένα κτίριο διαμερισμάτων σε σχήμα πυραμίδας;
      Αυτό το ιδιόμορφο οικιστικό συγκρότημα βρίσκεται στην πόλη Κουνσάν και έχει γίνει παγκοσμίως γνωστό για το ασυνήθιστο σχήμα του, το οποίο παραπέμπει σε αρχαία πυραμίδα με μια άκρως μοντέρνα ματιά. Τοποθετημένο στην αναπτυσσόμενη και μοντέρνα περιοχή Χουατσιό, το κτίριο που είναι ευρύτερα γνωστό ως η «Πυραμίδα της Κουνσάν» αποτελεί ένα από τα πιο διάσημα συγκροτήματα κατοικιών στην Κίνα. Η κατασκευή του ολοκληρώθηκε το 2013 και έκτοτε έχει εξελιχθεί σε ένα από τα πιο δημοφιλή τουριστικά αξιοθέατα της κινεζικής πόλης, προσελκύοντας τα βλέμματα ντόπιων και ξένων επισκεπτών.
      Η έμπνευση πίσω από την κλίση των 45 μοιρών
      Σε αντίθεση με τις πραγματικές πυραμίδες, το 18ώροφο αυτό οικοδόμημα διαθέτει δύο κάθετους εξωτερικούς τοίχους, ενώ οι άλλοι δύο είναι κεκλιμένοι. Τα διαμερίσματα είναι τοποθετημένα κλιμακωτά σε γωνία 45 μοιρών, δημιουργώντας ένα άκρως εντυπωσιακό οπτικό αποτέλεσμα.

      Το αρχιτεκτονικό γραφείο Masters’ Architectural Office, που κρύβεται πίσω από τον σχεδιασμό του έργου, δήλωσε ότι για τη δημιουργία του κτιρίου εμπνεύστηκε από τους παραδοσιακούς κινεζικούς ορυζώνες, οι οποίοι εκτείνονται σε κλιμακωτές αναβαθμίδες στις πλαγιές των βουνών. Η πρόκληση των μεγάλων βεράντων και τα πρακτικά προβλήματα
      Αν και ο μοναδικός σχεδιασμός του κτιρίου προσφέρει ένα μεγάλο πλεονέκτημα, καθώς κάθε διαμέρισμα στην κεκλιμένη πλευρά διαθέτει μια μεγάλη και ευρύχωρη βεράντα, η κατασκευή ως σύνολο έρχεται αντιμέτωπη με αρκετές πρακτικές προκλήσεις.
      Το ιδιαίτερο σχήμα της πυραμίδας δημιουργεί σημαντικές δυσκολίες στον σωστό εξαερισμό και στον φυσικό φωτισμό των εσωτερικών χώρων. Παράλληλα, ο περίπλοκος σχεδιασμός του κτιρίου επηρεάζει αρνητικά και τα επίπεδα πυρασφάλειας, κάνοντας τη διαχείριση εκτάκτων αναγκών πιο σύνθετη σε σχέση με τις συμβατικές πολυκατοικίες.
       
    9. webTV

      Engineer

      Η αποκατάσταση και επανάχρηση των Προσφυγικών έχει ανοίξει μια δημόσια συζήτηση. Η δημοσιογράφος της LiFO, Ντίνα Καράτζιου, παρουσιάζει το σχέδιο ανάπλασης, τα επιχειρήματα της Περιφέρειας Αττικής και τις ανησυχίες των κατοίκων.
      Τα Προσφυγικά της λεωφόρου Αλεξάνδρας αποτελούν ένα από τα πιο εμβληματικά μνημεία της νεότερης ιστορίας της Αθήνας, και είναι συνδεδεμένα με τη μνήμη των προσφύγων της Μικρασιατικής Καταστροφής αλλά και με τη σύγχρονη κοινωνική πραγματικότητα της πόλης. Σήμερα, η απόφαση της Περιφέρειας Αττικής να προχωρήσει στην αποκατάσταση και επανάχρησή τους ως χώρων κοινωνικής κατοικίας έχει ανοίξει έναν έντονο δημόσιο διάλογο. 
      Από τη μια πλευρά, η Περιφέρεια υποστηρίζει ότι το έργο θα διασώσει τα ιστορικά κτίρια και θα προσφέρει αξιοπρεπείς συνθήκες στέγασης σε ευάλωτες κοινωνικές ομάδες. Από την άλλη, οι σημερινοί κάτοικοι και οι συλλογικότητες που δραστηριοποιούνται στον χώρο εκφράζουν ανησυχίες για το μέλλον της κοινότητας που έχει διαμορφωθεί εκεί τα τελευταία χρόνια.
      Για να φωτίσουμε όλες τις πτυχές αυτού του σύνθετου ζητήματος, συζητάμε σήμερα με τη δημοσιογράφο της LiFO Ντίνα Καράτζιου την ιστορία των Προσφυγικών, το σχέδιο ανάπλασης, τις αντιδράσεις που έχουν προκληθεί και τις προκλήσεις που καλείται να αντιμετωπίσει η πολιτεία.
       
    10. webTV

      GTnews

      Το King Abdulaziz Center for World Culture, γνωστό ευρύτερα ως Ithra, εγκαινιάστηκε επίσημα στα τέλη του 2016 (άνοιξε πλήρως για το κοινό το 2018) στην πόλη Νταχράν της Σαουδικής Αραβίας. Το κτιριακό συγκρότημα, συνολικής επιφάνειας περίπου 80.000 έως 100.000 τ.μ., αποτελεί έργο του διεθνούς φήμης νορβηγικού γραφείου Snøhetta. Ο σχεδιασμός του αντλεί έμπνευση από τους υπόγειους γεωλογικούς σχηματισμούς των πετρελαιοφόρων στρωμάτων, παίρνοντας τη μορφή λείων, φουτουριστικών «βοτσάλων». Αυτά τα οργανικά σχήματα στηρίζονται αλληλένδετα μεταξύ τους —με ένα κεντρικό «βότσαλο» (Keystone) να μοιάζει ότι αιωρείται— εκφράζοντας οπτικά την έννοια της συνεργασίας και της πολιτισμικής αλληλεξάρτησης. 

      Εικόνες από το εσωτερικό του κτιρίου μαρτυρούν την φροντίδα στις λεπτομέρειες:

       

      Εξωτερικά κυριαρχούν χιλιόμετρα λυγισμένων σωλήνων από ανοξείδωτο χάλυβα, ενώ εσωτερικά χρησιμοποιείται η παραδοσιακή μέθοδος του συμπιεσμένου χώματος. Η βιωσιμότητα του κτιρίου σφραγίζεται με τη διάκριση LEED Gold. Επιπλέον, ο σχεδιασμός ενσωματώνει μια σαφή χρονική κλιμάκωση: η ιστορική μνήμη (παρελθόν) φιλοξενείται στα υπόγεια επίπεδα, η σύγχρονη πραγματικότητα (παρόν) καταλαμβάνει το επίπεδο του εδάφους, και η προοπτική του μέλλοντος μετουσιώνεται στον «Πύργο της Γνώσης», ο οποίος εκτείνεται σε ύψος 90-110 μέτρων. 
      Δείτε αναλυτικά στο βίντεο:
       
    11. webTV

      GTnews

      Η ολοκλήρωση των εργασιών στη δυτική όψη του Παρθενώνα είναι μια σπουδαία στιγμή για την ανάδειξη της Ακρόπολης. Με την ολοκλήρωση της αποκατάστασης του δυτικού αετώματος και την αφαίρεση των εξωτερικών σκαλωσιών, το μνημείο παρουσιάζεται ξανά στην πληρέστερη δυνατή του μορφή για πρώτη φορά μετά από 220 χρόνια. Το Υπουργείο Πολιτισμού αποκατέστησε την αρχιτεκτονική ενότητα του αετώματος τοποθετώντας δύο ορθοστάτες στις κενές θέσεις και ολοκληρώνοντας τις εργασίες στον αντιθηματικό τοίχο.
      Η αποκατάσταση των ορθοστατών του τυμπάνου αποτέλεσε μία από τις πλέον σύνθετες επεμβάσεις των τελευταίων ετών για την Υπηρεσία Συντήρησης Μνημείων Ακροπόλεως (ΥΣΜΑ). Το έργο απαίτησε εξειδικευμένες τεχνικές λύσεις και απόλυτη ακρίβεια σε όλα τα στάδια της διαδικασίας, από την επεξεργασία των νέων μαρμάρων έως την ανύψωση και τοποθέτησή τους στο μνημείο.
      Ο μεγάλος ορθοστάτης του δυτικού αετώματος αποκαταστάθηκε στην αρχική γεωμετρία του μέσω συγκόλλησης των σωζόμενων αρχαίων θραυσμάτων και συμπλήρωσης με νέο μάρμαρο, ενώ ο δεύτερος κατασκευάστηκε εξ ολοκλήρου από νέο μάρμαρο. Για τις ανάγκες της τελικής τοποθέτησης των λίθων εγκαταστάθηκε νέο λειτουργικό σύστημα ικριώματος, το οποίο πληροί τις αυστηρότερες σύγχρονες προδιαγραφές ασφάλειας και είναι αισθητικά προσαρμοσμένο στο μνημείο.

      Το πρόγραμμα αποκατάστασης της δυτικής όψης χρηματοδοτήθηκε από το Ταμείο Ανάκαμψης και Ανθεκτικότητας. Οι εργασίες υλοποιήθηκαν από το εξειδικευμένο προσωπικό της Υπηρεσίας Συντήρησης Μνημείων Ακροπόλεως (ΥΣΜΑ), υπό τη διαρκή επίβλεψη της Επιτροπής Συντηρήσεως Μνημείων Ακροπόλεως (ΕΣΜΑ).
    12. webTV

      Engineer

      Κατολίσθηση σημειώθηκε στο όρος Καντήλι της βόρειας Εύβοιας μετά τον σεισμό μεγέθους 5,2 Ρίχτερ που ταρακούνησε την περιοχή.
      Το νησί ταρακουνήθηκε σήμερα Κυριακή (7/6) από τρεις σεισμικές δονήσεις 4,3, 4,8 και 5,2 Ρίχτερ.
      Η τελευταία και ισχυρότερη δόνηση είχε σαν αποτέλεσμα την αποκόλληση βράχων και χωμάτων από πλαγιές του βουνού, με το φαινόμενο να καταγράφεται σε βίντεο που κυκλοφορεί στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης.
      Οι αρμόδιες αρχές παρακολουθούν την κατάσταση και πραγματοποιούν ελέγχους στην περιοχή.
       
    13. webTV

      GTnews

      Το Techo International Airport, 20 χλμ νότια της Καμπότζης, είναι ένα έργο 2 δισεκατομμυρίων δολαρίων στη Νοτιοανατολική Ασία που ξεκίνησε τη λειτουργία του στα τέλη του 2025.  Το βρετανικό αρχιτεκτονικό γραφείο Foster + Partners ανέλαβε το έργο και το υλοποίησε ώστε να είναι προσαρμοσμένο στο τροπικό κλίμα του τόπου με τη στέγη – που στηρίζεται από δομικά δοκάρια μήκους 36 μέτρων –να είναι ένα ελαφρύ χαλύβδινο πλέγμα, με ένα καινοτόμο φίλτρο που ρυθμίζει το φως της ημέρας και φωτίζει τον τεράστιο χώρο του τερματικού σταθμού. Στο εσωτερικό κυρίαρχη θέση κατέχει το 9 τόνων χρυσό άγαλμα του Βούδα. 
      Το αεροδρόμιο διαθέτει τεχνολογία αναγνώρισης προσώπου, πιστοποίηση περιβαλλοντικής βιωσιμότητας και —σε μια χαρακτηριστική πινελιά— δικό του τραγούδι, το “Power of Techo International Airport”. Ο Χουν Μανέτ το αποκαλεί «εργαλείο σύνδεσης ανθρώπων, επιχειρήσεων και πολιτισμών».

      Με μόλις 2,5 εκατομμύρια διεθνείς τουρίστες ετησίως —έναντι 32 εκατ. στην Ταϊλάνδη και 18 εκατ. στο Βιετνάμ— η χώρα χρειάζεται μια νέα τουριστική ταυτότητα. Το Techo International, έκτασης 87.000 τετραγωνικών μέτρων, υπόσχεται να γίνει η «πύλη» προς αυτή τη νέα εποχή, συνδυάζοντας μοντέρνα υποδομή με έντονα καμποτζιανά στοιχεία.
      Πληροφορίες από newmoney.gr
    14. webTV

      Engineer

      Το νέο κτίριο της Dubai Electricity and Water Authority (DEWA), με την ονομασία Al Shera’a, εγκαινίασε ο σεΐχης Mohammed bin Rashid Al Maktoum, αντιπρόεδρος και πρωθυπουργός των ΗΑΕ και κυβερνήτης του Ντουμπάι, στην περιοχή Al Jaddaf.
      Το Al Shera’a παρουσιάζεται ως το ψηλότερο, μεγαλύτερο και πιο «έξυπνο» ενεργειακά θετικό κυβερνητικό κτίριο στον κόσμο, ενσωματώνοντας τη στρατηγική του Ντουμπάι για βιωσιμότητα, καινοτομία, εξοικονόμηση πόρων και μετάβαση στις ανανεώσιμες πηγές ενέργειας.
      Το Al Shera’a εισάγει ένα νέο μοντέλο δημόσιου εργασιακού χώρου, βασισμένο σε «έξυπνα» συστήματα που μπορούν να συλλέγουν δεδομένα, να αναλύουν συνθήκες και να ανταποκρίνονται σε πραγματικό χρόνο. Το κτίριο αξιοποιεί τεχνολογίες Internet of Things (IoT), big data και τεχνητή νοημοσύνη, διαθέτοντας περισσότερους από 110.000 αισθητήρες και πάνω από 3.200 δικτυακές συσκευές.
      Σύμφωνα με τη DEWA, τα συστήματα του κτιρίου παράγουν καθημερινά περισσότερες από 1,9 εκατ. αυτοματοποιημένες εντολές ελέγχου, με στόχο τη βελτίωση της λειτουργικής αποδοτικότητας και της ενεργειακής διαχείρισης.

      Το κτίριο υποστηρίζει τη στρατηγική Dubai Clean Energy Strategy 2050 και τη στρατηγική μηδενικών εκπομπών άνθρακα του εμιράτου, μέσω της μείωσης της κατανάλωσης πόρων και της ενίσχυσης της πράσινης οικονομίας.
      Όλα τα συστήματα του Al Shera’a ελέγχονται μέσω ειδικής εφαρμογής τεχνητής νοημοσύνης, η οποία ενοποιεί περίπου 100 διαφορετικά συστήματα λειτουργίας, όπως διαχείριση στάθμευσης, πρόσβασης, ανελκυστήρων, φωτισμού, κλιματισμού και παρακολούθησης ποιότητας αέρα.
      Το κτίριο διαθέτει συνολική ισχύ παραγωγής ηλεκτρικής ενέργειας 5 MW μέσω φωτοβολταϊκών συστημάτων, τα οποία έχουν ενσωματωθεί τόσο στην πρόσοψη όσο και στη στέγη και τους εξωτερικούς χώρους του συγκροτήματος.
      Παράλληλα, συνδέεται απευθείας με τον σταθμό μετρό Al Jaddaf μέσω πεζογέφυρας, ενθαρρύνοντας τη χρήση δημόσιων μεταφορών και περιορίζοντας τις εκπομπές άνθρακα.
      Η ονομασία «Al Shera’a», που στα αραβικά σημαίνει «ιστίο», συμβολίζει την κίνηση, την πρόοδο και την ανοιχτή προοπτική προς το μέλλον, αντανακλώντας τη δέσμευση της DEWA στην καινοτομία και τη βιωσιμότητα.
      Το συγκρότημα εκτείνεται σε 19 ορόφους, διαθέτει συνολική επιφάνεια άνω των 200.000 τμ κόστισε πάνω από 400 εκατ. δολάρια και σχεδιάστηκε ώστε να λάβει τις πιστοποιήσεις LEED Platinum και WELL Gold.
      Στις εγκαταστάσεις περιλαμβάνονται επίσης συνεδριακό κέντρο, αίθουσες εκπαίδευσης, κέντρο καινοτομίας, εκθεσιακοί χώροι, παιδικός σταθμός για τα παιδιά των εργαζομένων και αθλητικές υποδομές, με στόχο τη δημιουργία ενός σύγχρονου και βιώσιμου εργασιακού περιβάλλοντος.
       
    15. webTV

      Engineer

      Ένα από τα πιο φιλόδοξα και πολυσυζητημένα έργα υποδομών στην Ευρώπη φαίνεται πως περνά ξανά στο προσκήνιο. Η περίφημη γέφυρα στο Στενό της Μεσσήνης, που συζητιέται εδώ και δεκαετίες, και θα ενώσει τη Σικελία με την ηπειρωτική Ιταλία, παίρνει σταδιακά το «πράσινο φως», με την ιταλική κυβέρνηση να τη χαρακτηρίζει έργο στρατηγικής σημασίας για το μέλλον των μεταφορών στη Μεσόγειο.
      Το project, που υπολογίζεται ότι θα κοστίσει περίπου 14,4 δισεκατομμύρια ευρώ, συζητείται εδώ και δεκαετίες, όμως ποτέ μέχρι σήμερα δεν είχε φτάσει τόσο κοντά στην υλοποίηση. Αν ολοκληρωθεί, η γέφυρα θα αποτελέσει μία από τις μεγαλύτερες κρεμαστές γέφυρες στον κόσμο και αναμένεται να αλλάξει ριζικά τον τρόπο σύνδεσης της Σικελίας με την υπόλοιπη Ευρώπη.
      Η γέφυρα που θα ενώσει Σικελία και Καλαβρία
      Η νέα γέφυρα θα κατασκευαστεί πάνω από το Στενό της Μεσσήνης, το σημείο που χωρίζει τη Σικελία από την Καλαβρία, στη νότια Ιταλία. Σήμερα η σύνδεση πραγματοποιείται κυρίως μέσω ferry boats, κάτι που αυξάνει σημαντικά τον χρόνο μεταφοράς τόσο για επιβάτες όσο και για εμπορεύματα.
      Το σχέδιο προβλέπει μια εντυπωσιακή κρεμαστή γέφυρα με κεντρικό άνοιγμα περίπου 3,3 χιλιομέτρων και συνολικό μήκος που θα ξεπερνά τα 3,6 χιλιόμετρα. Θα διαθέτει έξι λωρίδες κυκλοφορίας για αυτοκίνητα αλλά και δύο σιδηροδρομικές γραμμές υψηλής ταχύτητας, επιτρέποντας τη γρήγορη σύνδεση της Σικελίας με το υπόλοιπο ευρωπαϊκό σιδηροδρομικό δίκτυο.
      Για την Ιταλία, το έργο θεωρείται κομβικό όχι μόνο για τις μεταφορές αλλά και για την οικονομική ανάπτυξη της νότιας χώρας, μιας περιοχής που παραδοσιακά παρουσιάζει σημαντικές ανισότητες σε σχέση με τον βορρά.
      Γιατί θεωρείται τόσο σημαντικό έργο
      Η γέφυρα της Μεσσήνης δεν αντιμετωπίζεται απλώς ως ένα μεγάλο τεχνικό έργο. Για πολλούς θεωρείται ένα project που μπορεί να μεταμορφώσει τις μετακινήσεις στη Μεσόγειο.
      Η σύνδεση της Σικελίας με το ηπειρωτικό σιδηροδρομικό και οδικό δίκτυο αναμένεται να μειώσει σημαντικά τους χρόνους μεταφοράς, να διευκολύνει το εμπόριο και να ενισχύσει τον τουρισμό στη νότια Ιταλία. Παράλληλα, η κυβέρνηση της Giorgia Meloni έχει παρουσιάσει το έργο ως μέρος μιας ευρύτερης στρατηγικής αναβάθμισης των ιταλικών υποδομών.
      Υποστηρικτές του project τονίζουν ότι η Σικελία παραμένει εδώ και χρόνια σχετικά απομονωμένη συγκοινωνιακά από την υπόλοιπη Ευρώπη και ότι η νέα γέφυρα θα μπορούσε να λειτουργήσει ως καταλύτης για επενδύσεις, νέες θέσεις εργασίας και οικονομική ανάπτυξη.
      Το μεγάλο στοίχημα της μηχανικής
      Ωστόσο, η γέφυρα συνοδεύεται και από τεράστιες τεχνικές προκλήσεις. Το Στενό της Μεσσήνης είναι μία από τις πιο σεισμογενείς περιοχές της Ευρώπης, ενώ χαρακτηρίζεται από ισχυρά θαλάσσια ρεύματα και δύσκολες καιρικές συνθήκες.
      Η περιοχή έχει συνδεθεί ιστορικά με τον καταστροφικό σεισμό της Μεσσήνης το 1908, έναν από τους πιο φονικούς σεισμούς που έχουν καταγραφεί ποτέ στην Ευρώπη. Για τον λόγο αυτό, η αντισεισμική προστασία της γέφυρας αποτελεί ένα από τα μεγαλύτερα στοιχήματα των μηχανικών.
      Παράλληλα, περιβαλλοντικές οργανώσεις και τοπικοί φορείς εκφράζουν ανησυχίες για τις πιθανές επιπτώσεις στο οικοσύστημα της περιοχής, αλλά και για το τεράστιο οικονομικό κόστος του έργου.
      Ένα σχέδιο που συζητείται εδώ και δεκαετίες
      Η ιδέα της σύνδεσης της Σικελίας με την ηπειρωτική Ιταλία δεν είναι καινούργια. Το project επανέρχεται συνεχώς στη δημόσια συζήτηση εδώ και πολλές δεκαετίες, αλλά κάθε φορά «παγώνει» λόγω πολιτικών αλλαγών, χρηματοδοτικών δυσκολιών ή τεχνικών ενστάσεων.
      Αυτή τη φορά, όμως, φαίνεται πως το έργο βρίσκεται πιο κοντά από ποτέ στην υλοποίηση. Αν δεν υπάρξουν νέες καθυστερήσεις, ιταλικά δημοσιεύματα αναφέρουν ότι η γέφυρα θα μπορούσε να ολοκληρωθεί μέσα στην επόμενη δεκαετία.
      Αν τελικά κατασκευαστεί, δεν θα πρόκειται απλώς για μία ακόμα γέφυρα. Θα είναι ένα από τα μεγαλύτερα έργα υποδομών της Ευρώπης και ένα νέο σύμβολο για τη Μεσόγειο — ένα έργο που φιλοδοξεί να ενώσει όχι μόνο δύο ακτές, αλλά και ολόκληρα δίκτυα μεταφορών, εμπορίου και τουρισμού.
       
       
       
       
       
             
    16. webTV

      Engineer

      Στο τελικό του ύψος έφτασε ο αμφιλεγόμενος ουρανοξύστης Tour Triangle στο Παρίσι, το εμβληματικό έργο των Ελβετών αρχιτεκτόνων Herzog & de Meuron, το οποίο πλέον δεσπόζει στον ορίζοντα της γαλλικής πρωτεύουσας στα 180 μέτρα.
      Με 42 ορόφους, ο Tour Triangle αποτελεί πλέον το τρίτο υψηλότερο κτίριο εντός των διοικητικών ορίων του Παρισιού, μετά από τον Πύργο του Άιφελ και τον Tour Montparnasse.
      Η ολοκλήρωση του φέροντος οργανισμού του πύργου αποκτά ιδιαίτερη σημασία, καθώς το Παρίσι επανέφερε το 2023 αυστηρό περιορισμό στο ύψος νέων κτιρίων, στο πλαίσιο της νέας «βιοκλιματικής» στρατηγικής της δημάρχου Anne Hidalgo. Ουσιαστικά, ο Tour Triangle αναμένεται να παραμείνει για πολλά χρόνια ένας από τους ελάχιστους νέους ουρανοξύστες της πόλης.
      Το αρχιτεκτονικό γραφείο Herzog & de Meuron ανακοίνωσε την ολοκλήρωση του ύψους του έργου μέσω ανάρτησης στα κοινωνικά δίκτυα, τονίζοντας ότι το κτίριο «καταλαμβάνει πλέον τη θέση του στον ορίζοντα του Παρισιού» και θα λειτουργήσει ως «προορισμός ανοιχτός σε όλους».
      Ο Tour Triangle έχει σχεδιαστεί με τραπεζοειδή μορφή, ώστε από το ιστορικό κέντρο του Παρισιού να εμφανίζεται ως μια λεπτή κάθετη κατασκευή, ενώ από ανατολικά και δυτικά να αποκαλύπτεται το πλήρες τριγωνικό του σχήμα.
      Σύμφωνα με τους αρχιτέκτονες, ο σχεδιασμός αποσκοπεί τόσο στη βελτιστοποίηση της θέας για τους χρήστες του κτιρίου όσο και στη μείωση της σκιάς που δημιουργείται στις γειτονικές περιοχές.
      Το κτίριο θα φιλοξενεί ξενοδοχείο, γραφεία, εμπορικά καταστήματα, εστιατόρια και συνεδριακούς χώρους, ενώ στην κορυφή θα δημιουργηθεί πανοραμικό παρατηρητήριο ανοιχτό στο κοινό. Παράλληλα, φωτοβολταϊκά πάνελ θα καλύπτουν ολόκληρη τη νότια όψη του πύργου.
      Το έργο αποτελεί ένα από τα πιο αμφιλεγόμενα αρχιτεκτονικά projects στη σύγχρονη ιστορία του Παρισιού. Η αρχική του σύλληψη έγινε το 2006, ωστόσο η υλοποίησή του καθυστέρησε επί σειρά ετών λόγω έντονων αντιδράσεων, νομικών προσφυγών και πολεοδομικών συγκρούσεων. Τελικά, η κατασκευή ξεκίνησε το 2022.
      Μαζί με τους ουρανοξύστες Tours Duo του Jean Nouvel, ο Tour Triangle θεωρείται ότι συνέβαλε στην απόφαση της πόλης να επαναφέρει περιορισμούς ύψους στα νέα κτίρια.
      Το αρχικό όριο των 37 μέτρων ίσχυε στο Παρίσι από το 1977 έως το 2010, όταν χαλάρωσε προσωρινά για την ανάπτυξη νέων πύργων γραφείων. Ωστόσο, η δημοτική αρχή επανέφερε τους περιορισμούς, συνδέοντάς τους με τη στρατηγική αντιμετώπισης της κλιματικής αλλαγής και της διατήρησης της ιστορικής φυσιογνωμίας της πόλης.

       
    17. webTV

      Engineer

      Στο πέρασμα του Μπρένερ κατασκευάζεται η μεγαλύτερη σιδηροδρομική σήραγγα στον κόσμο, ένα -κατά τ'άλλα- φιλόδοξο εγχείρημα που έχει ως σκοπό να αλλάξει τις μεταφορές μεταξύ Βορρά και Νότου.

      Ειδικότερα, στο Στάιναχ αμ Μπρένερ, ένα αλπικό χωριό στο Τιρόλο της Αυστρίας, βρίσκεται ένα από τα μεγαλύτερα εργοτάξια της Ευρώπης. Εκεί υλοποιείται η κατασκευή της σήραγγας βάσης του Μπρένερ, η οποία θα συνδέει την Αυστρία με την Ιταλία και θα αποτελέσει βασικό κρίκο του διευρωπαϊκού σιδηροδρομικού διαδρόμου.
      Το παγκόσμιο ρεκόρ στις Άλπεις
      Με συνολικό μήκος 64 χιλιομέτρων, η σήραγγα θα είναι η μεγαλύτερη υπόγεια σιδηροδρομική γραμμή στον κόσμο. «Οι Ευρωπαίοι μπορούν να είναι περήφανοι για αυτό που δημιουργείται εδώ. Πρόκειται για μια κοινή ευρωπαϊκή προσπάθεια», δηλώνει ο υπεύθυνος έργου, Σεμπάστιαν Ράιμαν.
      Στο έργο συμμετέχουν ειδικοί και εταιρείες από όλη την Ευρώπη. «11 χώρες συνεργάζονται εδώ, μαζί με κορυφαίες ευρωπαϊκές εταιρείες. Μόνο η εταιρεία Herrenknecht έχει σε λειτουργία οκτώ μηχανές διάνοιξης», σημειώνει ο Αντρέας Αμπρόζι.

      Ως προς τα χαρακτηριστικά της σήραγγας, θα συνδέει απευθείας την Αυστρία και την Ιταλία. Αναμένεται να ανοίξει το 2032, περίπου 16 χρόνια αργότερα από το χρονοδιάγραμμα, και αναμένεται να κοστίσει 8,5 δισεκατομμύρια ευρώ (10 δισεκατομμύρια δολάρια), περίπου 2,5 δισεκατομμύρια πάνω από τον προϋπολογισμό.
      Η σήραγγα θα έχει μήκος 55 χλμ. (34 μίλια) όταν ολοκληρωθεί, και θα φτάσει τα 64 χλμ. μέσω της σύνδεσής της με μια υπάρχουσα υπόγεια σύνδεση με το Ίνσμπρουκ. Θα μειώσει τον χρόνο διαδρομής μεταξύ της Φορτέτσα στην Ιταλία και του Ίνσμπρουκ σε λιγότερο από 25 λεπτά, σε σχέση με τα 80 λεπτά που είναι σήμερα.
      Άλπεις: Γιατί είναι σημαντικό το περάσμα Brenner
      Το πέρασμα Brenner είναι ένα από τα πιο πολυσύχναστα ορεινά περάσματα της Ευρώπης που χρησιμοποιούνται για εμπορευματικές μεταφορές. Κάθε χρόνο, πάνω από 2,5 εκατομμύρια φορτηγά, 14 εκατομμύρια οχήματα και 50 εκατομμύρια τόνοι εμπορευμάτων διασχίζουν το πέρασμα των Άλπεων, επηρεάζοντας αρνητικά τις τοπικές κοινότητες.
      Επί του παρόντος, περίπου το 70% της διασυνοριακής εμπορευματικής κυκλοφορίας μέσω του Brenner γίνεται οδικώς, με μόνο το 30% σιδηροδρομικώς: μια ισορροπία που η σήραγγα στοχεύει να αντιστρέψει.
      Ωστόσο, ο αναμενόμενος αντίκτυπος της νέας σύνδεσης θα μπορούσε να υπονομευθεί από τη Γερμανία, η οποία έχει σημαντικό μέρος της οδικής κυκλοφορίας μέσω των Άλπεων, αλλά δεν έχει οριστικοποιήσει κρίσιμες βόρειες διαδρομές πρόσβασης για να συνδεθεί με τη σήραγγα του Brenner.
      Με πληροφορίες από Euronews, Reuters
    18. webTV

      Engineer

      Λίγοι είναι οι σταθμοί μετρό που μπορούν να συναγωνιστούν σε ομορφιά εκείνους της Μόσχας, της Αγίας Πετρούπολης και του Κιέβου. Κυλιόμενες σκάλες ατελείωτου μήκους οδηγούν στα έγκατα της γης -σε βάθος που σε ορισμένους σταθμούς ξεπερνά τα 100 μέτρα- όπου βρίσκονται αποβάθρες σαν υπόγεια παλάτια, με μωσαϊκά, γλυπτά, τοιχογραφίες και πολυελαίους. Ο μπαρόκ Komsomolskaya στη Μόσχα, ο Avtovo με τους περίτεχνους κίονες και τα μαρμάρινα δάπεδα στην Αγία Πετρούπολη και ο Zoloti Vorota στο Κίεβο με τα ψηφιδωτά και τις αψιδωτές αίθουσες που θυμίζουν βυζαντινή εκκλησία, είναι ορισμένοι από τους πιο ονομαστούς στον κόσμο. Με τη ρωσική εισβολή στην Ουκρανία να έχει παγώσει τα ταξίδια σε αυτές τις πόλεις, τα social media γεμίζουν με άλλους εντυπωσιακούς σταθμούς, από τη Στοκχόλμη μέχρι τη Νέα Υόρκη.
        Photo: Pexels T-Centralen, Στοκχόλμη
      Το δίκτυο μετρό της Στοκχόλμης θεωρείται στο σύνολό του μια μόνιμη έκθεση τέχνης, καθώς περισσότεροι από 150 αρχιτέκτονες, ζωγράφοι και γλύπτες φιλοτέχνησαν τους σταθμούς του από τη δεκαετία του ’50 μέχρι σήμερα, μετατρέποντάς τους σε αξιοθέατα. Ο πιο γνωστός είναι ο T-Centralen, με τις μπλε και λευκές τοιχογραφίες γεμάτες μοτίβα από φύλλα και λουλούδια. Το μπλε χρώμα επιλέχθηκε γιατί προάγει την ηρεμία, τη γαλήνη και τη σταθερότητα σε ένα περιβάλλον που χαρακτηρίζεται από διαρκή κίνηση και γρήγορους ρυθμούς.
      Photo: AFPForum Olaias, Λισαβόνα
      Ο διασημότερος σταθμός της πορτογαλικής πρωτεύουσας είναι ο Olaias, που κατασκευάστηκε για την Expo ’98 σε σχέδια του αρχιτέκτονα Tomás Taveira. Για τα πολύχρωμα γεωμετρικά μοτίβα και τα ψηφιδωτά με τα ζωηρά χρώματα συνεργάστηκαν ντόπιοι καλλιτέχνες. Στόχος ήταν ο σταθμός να συμβολίζει το αισιόδοξο, καινοτόμο και γεμάτο ενέργεια πνεύμα της εποχής.
        The Wittenbergplatz, Photo: AFPForum U-Bahn, Βερολίνο
      Άλλη μια πόλη όπου η μετακίνηση με το μετρό αποτελεί εμπειρία αρχιτεκτονικής και διακοσμητικών τεχνών: από τον ιστορικό σταθμό Wittenbergplatz, που σχεδιάστηκε από τον Σουηδό αρχιτέκτονα Alfred Grenander στις αρχές του 20ού αιώνα, μέχρι τον εκθαμβωτικό Heidelberg Platz του Γερμανού Wilhelm Leitgebel, με τη θολωτή γυάλινη οροφή, τις τοξωτές γραμμές και τα διακοσμητικά μωσαϊκά με τις χρυσές λεπτομέρειες. Για τους aficionados του design, κρυμμένο θησαυρό αποτελούν και οι σταθμοί που σχεδίασε ο Rainer G. Rümmler τη δεκαετία του ’70, όπως οι Richard-Wagner-Platz και Nauener Platz, με τα έντονα ποπ αρτ φωτιστικά.
      Toledo Metro Station, Photo: AFPForum Toledo, Νάπολη
      Τα Art Stations στη γραμμή 1 του μετρό της Νάπολης έχουν αναγάγει τη μετακίνηση σε πολιτιστική εμπειρία. Ο ωραιότερος από τους δέκα σταθμούς είναι ο Toledo, σχεδιασμένος από τον αρχιτέκτονα Óscar Tusquets Blanca, που ξεχωρίζει για τα μπλε μωσαϊκά και τις φωτεινές εγκαταστάσεις οι οποίες δημιουργούν την αίσθηση ότι βρίσκεσαι κάτω από το νερό.
        Photo: AFPForum Villejuif–Gustave Roussy, Παρίσι
      Έναν «ανεστραμμένο ουρανοξύστη» που βυθίζεται στο υπέδαφος σχεδίασε το γαλλικό στούντιο Dominique Perrault Architecture για τον σταθμό Villejuif–Gustave Roussy, στα προάστια του Παρισιού. Ο σταθμός ανήκει στο νέο μετρό Grand Paris Express, ένα φιλόδοξο έργο με γραμμές μήκους 200 χιλιομέτρων που φιλοδοξεί να «καταπολεμήσει την κοινωνική ανισότητα», συνδέοντας αεροδρόμια, πανεπιστήμια και επιχειρηματικές περιοχές με λιγότερο ανεπτυγμένες περιοχές. Η διάφανη οροφή επιτρέπει στο φως να διαχέεται μέχρι τα χαμηλότερα επίπεδα, ενώ η κάθοδος προς τις αποβάθρες αποτελεί μια μοναδική οπτική εμπειρία.
      Photo: AFPForum Formosa Boulevard, Kaohsiung, Ταϊβάν
      Στην πόλη-λιμάνι της νότιας Ταϊβάν, ο σταθμός Formosa Boulevard, με τις τέσσερις γυάλινες εισόδους που σχεδιάστηκαν από τον Ιάπωνα αρχιτέκτονα Shin Takamatsu, αποτελεί σταθερή στάση για κάθε ταξιδιώτη. Στο εσωτερικό του δεσπόζει το εντυπωσιακό Dome of Light, έργο του Ιταλού καλλιτέχνη Narcissus Quagliata, με 4.500 πολύχρωμα γυάλινα πάνελ που συμβολίζουν τη γη, τη φωτιά, το νερό και το φως.
      Photo: Anthony Quintano/en.wikipedia.org World Trade Center Transportation Hub (PATH), Νέα Υόρκη
      Ο διάσημος Ισπανός αρχιτέκτονας Santiago Calatrava περιέγραψε το αρχικό σχέδιο ως «ένα πουλί που απελευθερώνεται από το χέρι ενός παιδιού». Παρόλο που οι New York Times παρατήρησαν ότι τελικά μοιάζει περισσότερο με «έναν λεπτό στεγόσαυρο», ο συγκοινωνιακός κόμβος του World Trade Center -γνωστός και ως Oculus- αποτελεί ένα αρχιτεκτονικό επίτευγμα και μια σταθερή ατραξιόν του Financial District.
    19. webTV

      Engineer

      Ο κος Καβαλλάρης και ο κος Κοκκολιάς συζητούν διεξοδικά τα πιο επίκαιρα φορολογικά ζητήματα που απασχολούν τον κλάδο. Η συζήτηση εστιάζει στις ιδιαιτερότητες της φορολογίας ακινήτων, τις κατασκευές, τις υποχρεώσεις των μηχανικών και τις επιπτώσεις από τις μισθώσεις. Ένας απαραίτητος οδηγός για επαγγελματίες και ιδιοκτήτες ακινήτων!
       
    20. webTV

      Engineer

      Σε αυτό το αποκαλυπτικό επεισόδιο ανοίγουμε τον φάκελο της ελληνικής οικοδομής — από το μεταπολεμικό “μπουμ” των πολυκατοικιών μέχρι τα σημερινά προβλήματα με επικίνδυνα μπαλκόνια, ακριβές ανακαινίσεις και έλλειψη τεχνιτών.
      Καλεσμένος μας ο δρ. Χρήστος Ροδόπουλος, πολιτικός μηχανικός, συγγραφέας και καθηγητής, ο οποίος μοιράζεται πολύτιμες εμπειρίες για το πώς χτίστηκε η Ελλάδα τις τελευταίες δεκαετίες και γιατί μεγάλο μέρος του οικοδομικού μας πλούτου σήμερα αντιμετωπίζει σοβαρές προκλήσεις.
      Συζητάμε:
      - Γιατί τόσα πολλά παλιά κτίρια εμφανίζουν φθορές και κινδύνους.
      - Πώς η πίεση της εποχής οδήγησε σε “copy-paste” πολυκατοικίες χωρίς μακροπρόθεσμο σχεδιασμό.
      - Γιατί το κόστος ανακαίνισης είναι δυσβάσταχτο για τον μέσο Έλληνα.
      - Πώς η έλλειψη τεχνικού προσωπικού απειλεί το μέλλον των κατασκευών.
       
    21. webTV

      Engineer

      Η ομάδα Up Stories την Τετάρτη 4 Μαρτίου βρέθηκε στο Πολυδένδρι Αττικής και κατέγραψε τα νερά που καταλήγουν στις εκβολές της λίμνης Μαραθώνα, αφού περάσουν από τα διυλιστήρια της ΕΥΔΑΠ.
      Οι εικόνες με τα νερά να ρέουν μέσα σε ένα καταπράσινο τοπίο δημιουργούν ένα εντυπωσιακό σκηνικό σε μια από τις πιο άγνωστες φυσικές γωνιές της Αττικής.
      Την ίδια στιγμή, η στάθμη της λίμνης δείχνει να ανακάμπτει αισθητά. Το μικρό νησάκι που είχε εμφανιστεί τους προηγούμενους μήνες, προκαλώντας ανησυχία για τη μείωση των υδάτινων αποθεμάτων, έχει πλέον εξαφανιστεί, με τη λίμνη να επιστρέφει σταδιακά στα φυσιολογικά της επίπεδα.
       
×
×
  • Create New...

Important Information

We have placed cookies on your device to help make this website better. You can adjust your cookie settings, otherwise we'll assume you're okay to continue.